1935 жылы түрлі-түсті фильмдердің пайда болуымен режиссерлерде сол керемет және шынайылықты құру үшін зор мүмкіндіктер пайда болды, ол үшін адамдар кинотеатрларға келеді. Қара және ақ кино өлуі керек сияқты еді, өйткені ол өз уақытында үнсіз болды, бірақ көптеген режиссерлер (арт-хаус пен тәуелсіз ғана емес) әлі күнге дейін ақ-қара фильмдер түсіреді. Біз мұны қалай және не үшін жасайтынын білуді жөн көрдік.
Вим Вендерстің «Қаладағы Алиса»
1974 жылы Вим Вендерс фильмнің режиссері болды «Алиса қалаларда» … Оның алдыңғы түсінде түсірілген суреті - «Қып-қызыл хат» сәтсіз аяқталды. W / W-ге қайта оралу Вендерс үшін, өзінің мойындауы бойынша, кинотеатрда оның қолжазбасын ашты.
Неміс журналисі Филипп Винтер (Рюдигер Воглер) Американы аралап, шексіз поляроидты фотосуреттер түсіреді, өйткені олар кез-келген эскизге қарағанда елдің өмірін жақсы бейнелейді. Әуежайда Филипп жерлесі Лизаны және оның қызы Алисаны (Элла Ротлер) қарсы алады. Лиза кенеттен жоғалып кетіп, Алисті Филипке лақтырады. Олар бірге Германияны аралап, Алиса әжесін іздейді, ол шынымен де болмауы мүмкін. Элис пен Филиптің арасындағы түсініксіз стихиялы достық біртіндеп пайда болады, бірақ ақыр соңында дерлік мифтік байланысқа айналады және фильмдегі барлық басқа адамдардың қарым-қатынастары көрінбейтіндігі немесе ешқандай рөл ойнамайтындығы фонында бұл одақ өте таңқаларлық әсер қалдырады.
Әдеттегідей, Вендерс үшін адам кезбе-кез жүргенде не іздейтін болса, соның бәрі өз бойында болатынын көрсету маңызды; оның жоғалуында еркіндік те бар: ол кез-келген жерге бара алады.
Джим Джармуштың «Өлі адам»
1995 жылы фильм жарыққа шықты «Өлген адам» Джим Джармуш. Бұған дейін режиссер бес фильм түсірді, оның екеуі («Жұмбақ пойыз» және «Жердегі түн») түсті болды.
Бұл фильм-саяхат, онда басты кейіпкер ең басында өлтіріледі, содан кейін оның шытырман оқиғалары басталады. Клаун клеткасын киген бухгалтер Уильям Блейк (Джонни Депп) қорқынышты Сити Машиналарға жергілікті зауытқа жұмысқа орналасу үшін келеді, бірақ тез арада қызғаншақ ковбойдан, жаңа сүйіктісінің күйеуінен және дәл сөзбен оқ алады. терезеден шығады. Осы сәттен бастап Блейк келесі әлемге сапар шегеді, оны үнділік Ешкім сүйемелдейді, ол оны мезгіл-мезгіл ақын Уильям Блейктің, яғни өзінің үзінділерімен қорқытады. Колумбия университетінде ағылшын әдебиетін оқыған Джим Джармуш «Өлі адамды» сонша сілтемелермен, тақырыптармен және мотивтермен толтырды, оларды анықтау оңай емес. Бір нәрсе анық: «Өлген адамның» бүкіл конвенциясы - оның стилі, жанрдың анық еместігі (бұл не - комедия? Драма?)
Даррен Аронофскийдің «Пи»
«Pi» - керемет математик Макс Коэн (Шон Джилетт) туралы, биржалық бағаны есептеудің әмбебап кодын табу идеясымен әуестенген, онда Уолл-Стрит магнаттары да, ессіз раввиндер де қызығушылық таныта бастайды. бұл тіркесім Құдаймен байланыс орнатудың құпия кілті. Пи Аронофскийдің толық метражды дебюті екендігімен қатар, бұл кинематографияда жаңашыл нәрсе: режиссер жоғары контрастты фильм қолданды, сондықтан образда жартылай реңктер жоқ, тек спектрдің шеткі нүктелері - қара және ақ. Макс Аронофскийдің галлюцинациясы субъективті камерамен түсірілген: көрермен өзі кейіпкерге айналады және оларды көреді. Фильм достары мен туыстарынан жиналған ақшаға түсірілгенімен, оның түс схемасы бюджеттің аздығымен түсіндірілмейді: шизофренияда, әдетте, жарық пен кемпірқосақ аз болады.
Coen Brothers-тің «Болмаған адам»
Фильмге «Болмаған адам» ағайынды Джоэль және Этан Коен 2001 жылы Пальма алқасын алды. Олардың айтуынша, олар ақ пен қара фильм жасауға шабыттандырды, қырқыншы жылдардағы түрлі целлюлоза фантастикасы.
Нуармен стильдендірілген бұл сурет 1949 жылы Калифорнияда өтеді. Флегматик шаштараз Эд Кран (Билли Боб Торнтон) бірінен соң бірі сүзгісіз темекі шегеді, ал оның дауысы оның шаштараздың күйеу баласында жұмыс істейтіндігін айтады («Мен өзімді ешқашан шаштараз санамадым. Мен жай ғана шашымды қиып алдым»), ол және оның әйелі бірін-бірі жақсы білетіндігімен, бірінші кездесуден екі аптадан кейін - «өте жақсы», ал оның Дорис іш киім дүкенінде есепші және бастықымен қарым-қатынаста. Coens-те жиі кездесетіндіктен, асықпайтын параметр көрерменді одан әрі болатын жағдайға мүлдем дайындамайды, ал оның қолынан тек жыпылықтау және жыпылықтау ғана қалады. Бұл фильм бұл фильмді драма деп атауға батылы бармайды: ол күлкілі. Адам өз өмірінің қожайыны болуды шешкен сәтте, бұл өмір құлдырай түседі - мұнда ғаламды ерекше қатыгез мазақ ету бар.
Джордж Клунидің қайырлы түні және сәттілігі
«Қайырлы түн және сәттілік» Джордж Клунидің теледидар жүргізушісі Эдвард Мюрроу мен сенатор Джозеф МакКартидің «бақсылардың аң аулауымен» танымал зорлық-зомбылықты жек көретін Джозеф МакКарти арасындағы қарсыласу туралы әңгімесінде оның түс схемасын анықтаған нақты Маккартидің спектакльдерінің қара-ақ архивтік жазбалары, бірақ ол бастапқыда түрлі түсті түсірілген. «Қайырлы түн» ең алдымен елуінші жылдардың идеал стилизациясы болғанына қосымша, бұл Клуни үшін өте жеке және шыдамды шығарма екені анық. Бастапқыда, «Қауіпті адамды мойындау» фильмінің режиссері не себепті елу жыл бұрын кенеттен оқиғаға тап болатыны белгісіз, бірақ 2005 ж. Клуни ол не істеп жатқанын жақсы білді: Буш дәуіріндегі БАҚ-ты мазақ етудің неғұрлым талғампаз тәсілі және олардың қалауы кім төлем жасаса, оған бас ию, оны табу қиын болды.
Фрэнсис Форд Копполаның «Тетросы»
Жақында шыққан ақ және қара фильмдердің бірі - «Тетро» Патриарх Фрэнсис Форд Коппола.
Он жеті жасар Бенни (Алден Эренрейх), аңғал әдемі матрос, Буэнос-Айреске өзінің үлкен ағасы Тетроға (Винсент Галло) қонаққа келеді. Туысқанның пайда болуы Тетрода дауылды қуаныш тудырмайды: ол өткен өмір туралы кез-келген еске түсіруге тырысады. Бір қарағанда, ағайындылардың ортақ ештеңесі жоқ. Оларды тек әкесі, әйгілі дирижер Карло Тетроциниге (Клаус Мария Брандауэр) деген жеккөрушілік біріктіреді.
Ресми түрде «Тетро» ақ-қара емес - Коппола түрлі-түсті ақпараттарды түсіріп алды (ол үшін «Балықпен күрескен» жаңа техника емес). Бұл екі бөлікте түстен басқа, түсірудің әртүрлі техникалары қолданылады: Буэнос-Айрестегі көріністер толығымен дерлік статикалық камерамен түсірілген (оның үстіне цифрлық), оларда кездейсоқ ештеңе жоқ, жарық, көлеңке, шағылысулар - бәрі ұсақ бөлшектерге дейін ойластырылған. Түрлі түсті кірістірулерде камера үнемі қозғалыста болады және олар пленкаға түсірілгені анық. Режиссерді формаға флирт жасады деп айыптауға болады, бірақ бұл жағдайда фильмнің түс схемасы кескіндемелік емес, сюжеттік қажеттілік: Тетро үшін артқа шегіну болмайды, өткенмен байланыстың бәрі үзіліп қалады, отбасы жоғалды, аты өзгертілді.
Коппола бұл фильмді негізінен өмірбаяндық сценарийі бойынша түсірді. Алайда, 2009 жылы Канн кинофестивалінде фильмнің премьерасында ол: «Мұндай нәрсе болған жоқ. Және бәрі шындық ».