Кейбіреулер үшін кино - шындықтан қашу. Басқалары бұл шындықты көруді жөн көреді
Оның сұхбаттарының бірінде Ирвин Уэлч бірде айтты:. Біздің кезімізде сіз ешкімді таңқалдырмайтын және шындық бірден құлдырайтын кезде режиссерлерге кино тілінің жаңа түрлерін іздеуге тура келеді. Кейбіреулер зорлық-зомбылықты эстетизациялаумен айналысады Квентин Тарантино, басқалары көрермендерді айқын секс көріністерімен таң қалдыруға тырысады (мысалы, «Тоғыз ән») Майкл Уинтерботтом). Алайда, деректі фильмдерден алынған айқын, аз әдемі және қатал әдістер бар. Біз соңғы жылдардағы ең таңқаларлық бес фильмді таңдадық, олар қазіргі заманғы көркем кинематографияда шағын, бірақ революция жасай алды.
Код белгісіз: кейбір саяхаттар туралы аяқталмаған ертегі (реж. Майкл Ханеке, 2000)
1997 ж. Көңілді ойындардан кейін Австриядағы жақсы тамақтанған Ханеке ауқымы мен ауқымына - қазіргі Еуропадағы заңсыз иммиграцияға ауысып, Парижді өзінің ең жарқын мысалы ретінде таңдады. Анна (Джульетта Бинош) Сен-Жермен бульварында кездейсоқ жігітінің інісі Жан баламен кездеседі. Аннамен сөйлескеннен кейін, Жан алға жылжиды және зерігіп, садақа сұраған иммигрант әйелдің тізесіне багет орамасын тастайды. Бұл оқиға Амадудың, саңыраулар мектебіндегі қара мұғалімнің назарын аударады, ол бұл мәселе бойынша жанжал бастайды, бұл кейіннен Марияны Румынияға депортациялауға әкеледі.
Фильмнің басты кейіпкерлерін осылай айқастырған Ханеке енді оларды біріктірмейді. Керісінше, басынан бастап ол бұл адамдар арасында ешқандай байланыс процесі болмағанын және бола алмайтындығын баса айтады. Олар әртүрлі тілдерде сөйлемейді (фильмде олардың жетеуі, соның ішінде африкалық және француздық ымдау тілдерінің бірі бар) - олар бір-бірінің мінез-құлқын жеткілікті түрде қабылдай алмайды.
Фильмнің әр бөлімі бір кадрда түсірілген, қысқартуларсыз, олар бір-бірін қараңғылау арқылы бастайды, басталады және аяқталады, кездейсоқ болып көрінеді. Бұл мозаика адамдар арасындағы түсінбеушілікке ғана емес, байланыстың толық мүмкін еместігіне де назар аударады. Фильмнің қасақана құжаттық сипатымен Ханеке өзінің сөзін тағы бір рет дәлелдеді:.
Иттің жылуы (реж. Ульрих Зайдл, 2001)
Орта жастағы әйел үйге тауық пісіріп жатыр, бір зығырда оны фольгадан, хикуптан жейді, анасының шақыруына жауап береді, шошқа тәрізді сүйіктісі пайда болғанға дейін жалғыз емес, бірақ досым. Олар мас болып, оны масқаралайды, оны «Кукарачия» әнін орындайды, басын дәретханаға салады. Бұл ұзақ уақытты алады, өте ұзақ уақытты алады.
Фильм «Бутово» Вена тұрғындарының сол төзгісіз өмірі туралы алты әңгімеден тұрады. Кәсіпқой актерлерді әуесқойлардан ажырата алмайтындығына, ал соңғылары фильмде көпшілікке ие болғанына қол жеткізген Сейдл адамдардың оларды ешкім көрмеген кезде өзін қалай ұстайтындығын көрсетті. Осының бәрі шындық пен нәтиже бойынша сүйкімді емес нәрсені бастайды, бірақ кәдімгі «чернухадан» «Ит жылуы» Сейдлдің ыстықтан өліп, жалғыздықтан жұтқан кейіпкерлеріне деген аяусыз жанашырлығымен ерекшеленеді. Фильмді сізге ұнайтындай етіп түсіндіруге болады: антитоталитарлық мәлімдеме ретінде де, адамның фашистік табиғатына деген көзқарас ретінде, сондай-ақ қазіргі әлемде билік құрған жас және әдемі денеге табынушылықты мазақ ету ретінде.
«Иттің жылуы» үш жыл бойы түсірілген. Жұмысты аяқтағаннан кейін және түсірілім тобын, актерлерді және өзін тұтқаға жеткізгеннен кейін, Сейдл көрерменді биттерге тексерді: ол австриялық буржуазияда өзінің тар ой-өрісін, жайбарақаттығын, жалғыздығы мен мазасыздығын тануға батылы жете ме?.
Бала (режиссер Люк пен Жан-Пьер Дарден, 2005)
Дарденндер әдеттегідей біртұтас отбасының тарихын зерттейді: әлемдегі барлық нәрсе тауар болып табылатын жас салбыраған Бруно (Джереми Рейнер) жаңа туған ұлын баланың анасы Сониядан (Дебора Франсуа) жасырын сатуға шешім қабылдады. Сәбидің жанында болып жатқан жағдай Дарденнесті алаңдатпайтын сияқты (фильм «Бала» деп аталса да): оларды алдымен Бруно қызықтырады. Бұл кейіпкердің ең таңқаларлығы - ол Соняның неге баласынан айрылып жатқанын толық түсінбейтіндігінде. Ол оны жақсы көреді және бәрібір қалағандай әрекет етеді, содан кейін Соняның бұрынғыдай оны неге сүймейтінін түсіне алмайды.
Дарденновтың камерасы фильмнің жақсы жартысы үшін Бруноның бір нәрсені немесе біреуді қалай күтіп тұрғанын бақылайды: алаяқтарды күту, ақша күту, сатушы одан сөмкені ұрлауды күту, лифт күту, күту Соня … Үнемі күтуде, әрдайым сынуға және қашуға дайын болған Бруно өзінің барлық әрекеттерінің онымен ешқандай байланысы жоқ сияқты әрекет етеді.
Батырдың эволюциясын «жоқ» адамнан саналы болмысқа қарай көрсету арқылы, Дарденн бәрібір отбасы тақырыбына оралады. Бұл олардың фильмдерінің мәңгілік мотиві, оған деген қызығушылықты Люк Дарденн былай түсіндіреді: «… отбасында әкесі, шешесі, ұлы, қызы, ағасы, қарындасы арасындағы сүйіспеншілік пен жеккөрушілік ерекше күшті».
Фландрия (режиссер Бруно Дюмонт, 2006)
Анонимді ауылдың фонында (атаудан бұл Франция, бірақ ол Липецк облысы болуы мүмкін деген қорытынды жасауға болады) қыз Барб екі жастың бірін таңдай алмайды: ол біреуін бала кезінен біледі, ол ұйықтайды онымен, бірақ бәрінің алдында ол тек доспыз дейді, басқасынан ол жүкті болады. Екі адамды да сол бетсіз Таяу Шығыстағы елге алып кетеді. Бір қарағанда, Дюмонттың міндеті - барлық адамдар жануарлар екенін (бейбіт өмірде болсын, соғыста болсын) көрсету және оларға лайықты нәрсені алу: оларды зорлау, кастрациялау, өлтіру. Бірақ «Фландриядағы» осы көріністердің барлық ұсқынсыздықтары үшін ерекше әсемдік бар, әсіресе басында, кейіпкерлер көбінесе фонның бір жерінде жалғыз тұрады, ал дыбыстардан олардың іздері ғана естіледі, өйткені іс жүзінде диалог жоқ. Дюмон өте мардымсыз құралдармен бейбіт өмірдің бостандығы мен соғыстың мағынасыз қатыгездігінің арасында ешқандай айырмашылық жоқ екенін көрсетуге тырысады, бірақ өзінің минимализмі онымен қатал әзіл ойнайды: егер адамдар ақыр аяғында жануарлар болса, кім оларға қамқорлық жасайды.
4 ай. 3 апта, 2 күн (режиссер Кристиан Мунгу, 2007)
Никаль Чаушескудің Румыниясында студент Отилиа (Анамария Маринка) өзінің досы Габитаға (Лаура Василью) заңсыз түсік жасатуға көмектеседі. (Руминияда абортқа 1966 жылдан бастап тыйым салынған. Директордың айтуы бойынша, коммунистік режим кезінде 500 мың әйел заңсыз түсік жасаудан қайтыс болған). Сәби Габита бұл дүниеден емес (ол «автобуста контроллерге пара бере алмайды») және оның үнемі өтірігі мен шешілмегендігі қыздарға зиян тигізеді.
1987 жылы Румыния біздің Отанымыздан өзгеше болмады: әр нәрсенің және әркімнің үнемі тапшылығы, барлық жерде кездесетін бюрократия, дөрекілік, кедейлік, ойын-сауықтың жоқтығы, ұсқынсыз киім, дәмсіз тамақ. Фильмнің басында Отилия студенттер жатақханасы арқылы өтіп, темекі, сабын, сағыз, мақта-мата сатып алатын, жалынатын, алмасатын; және бұл рәсімнің әдеттілігі, оны қорлаудың таныс болуы, сол кездегі сұмдықты Габитке түсік жасатқан жылқышының көрінісінен гөрі жақсы жеткізеді.
Мунцзюдің фильмі өте айқын формаға ие, соншалықты мінсіз, оқиға қалай басқаша баяндалатынын елестету қиын. Алайда, мәселе бір күнде күшті және ерік-жігері бар адам қалай қорқатын, инертті және күйрейтін адамға айналатынын көрсете білген Отилия рөлін орындаушыда болуы мүмкін.