Қазір фильмдерде бір емес, екі емес, бес, тіпті он басты кейіпкер сирек емес. Олар бір отбасы, жұмыс тобы, қарақшылар кемесінің экипажы немесе көптеген саяхатшы гномдар болуы мүмкін. Әр гномға қызықты оқиғаны ойластыру және оларды біріктіру сценарист пен режиссер үшін оңай жұмыс емес, ал кейбіреулері онымен күресе алмайды. Бірақ біршама қиын міндет тамаша шешілген фильмдер бар: бір сюжетте бір-біріне мүлдем қатысы жоқ бірнеше кадрларды жинау, олар кадрға түспеуі мүмкін, бірақ соған қарамастан бәріне бір экран өмірін бірге өмір сүруі керек..
Grand Hotel
Бұл фильмде кейіпкерлер әлі де міндетті түрде бір-бірімен кездеседі, өйткені олардың барлығы несие кезінде ең жақсы Берлин қонақ үйіне кірген. Ресейлік балерина грузин (Грета Гарбо) асыл, бірақ ұры барон Гейгернге (Джон Барримор) ғашық болады. Ол, өз кезегінде, бүкіл өмірін капиталистік мақтау үшін жұмыс істеген (Уалас Бири) эксцентрлік есепші Крингелинмен (Лионель Барримор) дос. Сонымен қатар, дәл сол Призинг келесі бөлмеде стенограф Флеммченді (Джоан Кроуфорд) бірге тұруға көндіреді.
Фильм 1932 жылы жарыққа шықты, және бұл осындай күрделі көпфигуралы баяндау жазылған алғашқы таспалардың бірі. Алайда бұнда ерекше жаңалық болған жоқ - қиылыстар мен күрделі қатынастар Вики Баумның кітабында болды, ол алдымен Бродвейдің өндірісі үшін жасалған, содан кейін фильм түсірілген. MGM фильмге көптеген жұлдыздарды жинап алу үшін көптеген кейіпкерлермен әңгіме идеясына секірді.
Ойын-сауық уақыты
Бетон мен әйнектен жасалған таңғажайып Париж. Барлық әйгілі бағдарлар тек есіктер мен терезелердегі көріністерде немесе ең жақсы жерде көкжиектің бір жерінде түсіріледі. Американдық туристер тобы, мусьяр Хулот (Жак Тати) және аты-жөні жоқ кейіпкерлердің сансыз көптігі қалада жүреді.
Формальды түрде Playtime, әрине, басты кейіпкер - Хулот мырзаға ие, бірақ Жак Тати өзінің жеке фильміндегі рөлін әдейі төмендетіп жіберді. Мұндағы оның эго - түсінбестік салдарынан болашақ қаланың идеалды сұр көрінісіне жабысып қалған ұсақ дақтардың бірі ғана. Хулот және басқа барлық нүктелер бұлыңғыр сюжетке бағынып, бір комикстен екіншісіне баяу жылжиды. Бұл шындықты адамгершіліктен айыру және жою туралы комедиялардың тамаша формасы сияқты.
Нэшвилл
Жүйке ауруы қарсаңындағы әйгілі ел әншісі, ақымақ ВВС журналисті, тозығы жеткен рок тобы, АҚШ президенттігіне тәуелсіз кандидаттың пиаршысы, парик коллекциясы бар Калифорния қызы, аязды сарбаз және тағы басқалар. Теннеси астанасы. Жалпы, фильмде жиырма төрт басты кейіпкер бар, олар Эллиот Гулд пен Джули Кристиді есептемегенде кадрға өздері рөлінде бір минутқа жүгірген.
Осы фильмнің көмегімен Роберт Альтман өзінің жанынан оңай шақырылатын ерекше жанрды қалыптастырды. Егер сіз оны қандай да бір түрде сипаттауға тырыссаңыз, онда келесідей болып шығады: «қанша адам өздеріне ұнайтын нәрсені істеп, бір-біріне ант беріп жатқандығы туралы зұлым сатиралық комедия». Ол осы жанрды өмірінің соңына дейін ұстанды, сән туралы «Нэшвиллдің» («Киімге дайын» фильмі), «Нэшвиллдің» ағылшын кісі өлтіруі туралы («Госфорд Парк») нұсқасын жасады және өзінің мансабын аяқтады мини-Нэшвилл («Сахабалар»). Жанрда жұмыс жасаған жалғыз Альтман емес. Онда, мысалы, Пол Томас Андерсон сөз бастады.
Қылмыс туралы роман
Асқабақ (Тим Рот) мен Хенни Банни (Аманда Пламмер) дұрыс емес асхананы қалай тонауға шешім қабылдағаны туралы әйгілі қылмыстық драма. Бокс Батч (Брюс Уиллис), қарақшы Марселос Уоллеспен (Винг Рамес) бірге дұрыс емес дүкенге тап болды. Уоллестің әйелі Миа (Ума Турман) мұрнында дұрыс емес нәрсе пайда болды. Винсент Вега (Джон Траволта) дәретханаға сәтсіз барды. Мұны тек Винсенттің досы Жюль (Сэмюэл Л. Джексон) ғана дұрыс түсінді.
Роджер Авори мен Квентин Тарантино осы сценарий үшін «Оскар» алды. Массаж туралы сұхбат, ірімшік фортепиано және Брюс Уиллис катанасы сияқты ұнамды детальдар марапатқа да, кассаларда да сәттілікке ықпал етті. Бірақ целлюлоза фантастикасының ең жақсысы - құрылым. Авторлар фильмнің атын берген әдеби жанрдан да, кинотеатрдан да ескі техникаларды қолданды. Сонымен бірге Эвори мен Тарантино Голливудтың классикалық әңгімесін ашуландырып, Маресалас Уэльстің айналасында бүкіл әлеуметтік желіні құрды және эпизодтарды кейіпкерлердің бірін тірілту үшін қайта құрды.
Магнолия
Өліп жатқан теледидар продюсері (Джейсон Робардс), ойын шоуының жүргізушісі (Филип Бейкер Холл), оның қызы нашақор (Мелора Уолтерс), мылтықты жоғалтқан полицей (Джон С. Рейли), викториналық бала (Джереми Блэкман), сол викторинаның бұрынғы жеңімпазы (Уильям Х. Мэйси), теледидар продюсерінің жаңа әйелі (Джулианна Мур) және ол көп жылдар бұрын тастап кеткен ұлы (Том Круз). Олардың бәрін біріктіретін сюжет - бұл кешірім, жаңа өмір және бақа жаңбырының салдары туралы күрделі, бірақ тікелей мелодрама.
Пол Томас Андерсон Роберт Альтманның фильмін екінші рет басқара алды. «Буги түндері» классиктің «өндіріс» шығармаларына ұқсады, бірақ содан кейін Андерсон кездейсоқ қиылысатын кейіпкерлері бар нақты ғаламдық композицияға бара алмады. «Магнолия» ескі шебердің рухында және оның фильмдеріне нақты сілтемелермен шықты, өкінішке орай, онша күлкілі емес.
Тоғыз адам өмір сүреді
Әрқайсысы 10-12 минуттық әйелдер туралы тоғыз фильм. Сынықтардың әрекеті түрмеде, мотельде, әке үйінде, достарына барғанда, супермаркетте, жерлеу рәсімінде, ауруханада және зиратта өтеді. Оқиға кәмелетке толмаған кейіпкерлермен байланысты, мысалы, бір эпизодтағы супермаркеттен келген адам - екіншісіндегі үйдің иесі. Фильмдер де басқаша байланысқа ие. Негізінен әр түрлі жастағы әйелдердің өміріндегі бетбұрыс кезеңдер мен дағдарыстық сәттер туралы айта отырып, барлық эпизодтар тоғызда емес, қиын балалық шақпен, немқұрайлы ата-анамен, жоғалған махаббатпен, аурумен, жалғызілікті қарттықпен және ұзақ өмірде жалғасады. өлім.
Режиссер Родриго Гарсия негізінен теледидарда жұмыс істейді. Ол «Карнавал» және «Клиент әрдайым өлі» телехикаяларының бірнеше эпизодтарын режиссер етті, қазір басты жазушы және продюсер ретінде Габриэль Бирнмен бірге терапия жүргізеді. Гарсияның бірнеше басты кейіпкерлері бар шығармаларға деген сүйіспеншілігі сериялық форматтың әсерінен пайда болды деп болжауға болады, бірақ оның басқа шабыт көздері бар. Родригоның тағдырлардың тоғысуына, сондай-ақ эпизодтық елестерге деген қызығушылығы толық метражды шығармаларда да, теледидарда да оның шығу тегімен түсіндіріледі. Ол колумбиялық жазушы Габриэль Гарсия Маркестің ұлы.
21 грамм
Үш түрлі отбасы туралы үзілген оқиға: өліп бара жатқан математик және оның әйелі (Шон Пенн және Шарлотта Гейнсбург), діндар қылмыскер (Бенисио Дель Торо) және бұрынғы есірткіге тәуелді (Наоми Уоттс). Баяндау уақыт пен кеңістіктегі күрделі траектория бойымен ұшады және алдымен отбасылар арасындағы байланысты мұқият жасырады.
Алехандро Гонсалес Иньарито мен сценарий авторы Гильермо Арриаганың режиссерлік еткен алғашқы фильмі - «Тентек махаббат» дәл осылай салынған. Сол үш оқиға бір кездейсоқ оқиғаға біріктірілді. Мароккода кездейсоқ атудың Жапония мен Мексикада қалай жаңғырғаны туралы космостық мелодрама Вавилон да болды. «21 грамм» - Иньариту-Арриаганың ең жақсы туындысы. Содан кейін авторлар дауылпазды екінші рет қана ойнады, ал оларда көрерменді шатастыратын тапқырлық пен талант жеткілікті болды.
Шынайы махаббат
Лондонда Рождество туралы әйгілі романтикалық комедия, порностатистер, ескі рок әнші, жазушы, жалғызбасты әке, премьер-министр, бір үйлену тойымен, екі хатшымен, бразилиялық әдемі адаммен және американдық ақымақтармен.
Фильм, шын мәнінде, алты дәрежедегі иеліктен алыстатудың қанағаттанарлық эксплуатациясы болып табылады - Попостатисттен премьер-министрге дейінгі Жердің кез-келген екі тұрғыны бір-бірін басқа алты адам арқылы біледі деген поп-философиялық қағида. Осы тізімдегі фильмдердің барлығы дерлік осы принципті сол немесе басқа жолмен ұстанады. Татиден Андарсонмен Иньаритуға дейінгі онжылдықтар бойына жиналған авторлық киноның арсеналын қолданып жасалған «Шын мәнінде сүйіспеншілік» фильмі, «Махаббат айналасында» дегеннен басқа ештеңе айтқысы келмейді.
Уақыт коды
Голливудтың бірнеше тұрғындарының: актерлердің, продюсерлердің және қарапайым нашақорлардың өміріндегі бір жарым сағат туралы ұмытылған фильм емес. Суретте бірде-бір кесу жоқ, және барлық параллель оқиғалар қатар жүреді - экран төрт бөлікке бөлінген.
Майк Фиггис мұнда авторлық кинодағы болашақ формальды эксперименттердің барлығын баяндауымен де, көрнекіліктерімен де жапты. «Уақыт кодексінде» барлығы бірден бар: экрандалған экран, бір кадрда тұтас фильм түсіру және бірнеше бейтаныс адамдардың әңгімелерін қайталау.
Соқтығысу
Лос-Анджелестегі нәсілдік төзімсіздік туралы астарлы әңгіме. Әр түрлі әлеуметтік ортадағы ақтар, қара нәсілдер, мексикалықтар, ирандықтар мен азиялықтар қала көшелерінде бір-бірімен қақтығысып, жалпы өшпенділікті еселей түседі.
Пол Хаггис «Коллизияны» Ричард Кертис сияқты «Махаббатты шынымен» жасады: ол бір кездері жаңашыл, содан кейін танымал, ал жаңа ғасырда көпшілікті тітіркендіріп, әңгімелеу әдісін қабылдады. Мен бәріне түсінікті идеяларды таңдап, оларды сәл қайрадым. Фильмнің өзі Хаггис, теледидардан дайындалған драматург, оны өте қатал түрде қойды: қарапайым эмоциялар мен көрерменге тікелей хиттер. Crash жылдың ең жақсы картинасы үшін Оскар алды. Бұл осы марапатты алған құрылымы ұқсас екінші фильм ғана. Біріншісі - Grand Hotel.
–