Шынайы өмірде даяшы белгілі бір адам емес, бірақ абстрактілі образ белгілі журнал мен белгілі дизайнер арасында дау туғызуы мүмкін. Фильмдерде бұл бірдей маңызды кейіпкер. Даяшы бір уақытта әйелдің ауыр тағдырын, феминизмді, көңілсіздік пен орындалмайтын амбицияны немесе керісінше, жарқын болашаққа деген ұмтылысты бейнелеуі мүмкін.
Амели (Одри Тату, «Амели»)
Монмартр ақымақ - бұл тізімдегі ең аязды даяшы. Ол үшін біреудің артында тұрып, тәрелке ұстау - оның өмірлік жетістіктерінің шыңы. Ол көп нәрсені қаламайды, тек кафеде жұмыс істеп, басқаларға пайдасыз нәрселерде жасырын түрде көмектесуді қалайды. Оның бақыты - сәбилердің ойдан шығарылған әлемі және оған ұқсас эксцентрикалық мопед жүргізушісі Нино.
Блис (Эллен Пейдж, «Ролл!»)
Техас провинциясынан келген қыз өмірінің ең жақсы жылдарын «Ойинк-ойк» шошқа асханасында өткізеді. Оның басты арманы - өзінің туған батпағын тастап, астана Остинде өтетін ауыр роликті дербиге қатысу. Жүз жылға жетер-жетпес уақыт ішінде кинотеатрдағы даяшылардың жағдайы қалай өзгергені қызық. Фридрих Вильгельм Мурнаның «Қалалық қызда» (1930) Чикагодан ауылға әкелінген даяшы жаңа өмірдің көрінісі болды. Режиссер Дрю Берримор үшін керісінше: асхана жұмыскерінен гөрі провинциялық ештеңе жоқ, ал кейіпкер өзінің кәсібін өзгертіп, қалаға кетуге бар күшімен тырысады.
Джоанна (Дженнифер Энистон, кеңсе кеңістігі)
Дженнифер Энистонның Майк Джудждің кеңсе құлдығы туралы эпосындағы кейіпкері «MacJob» маңызды Xer тұжырымдамасын бейнелейді. Режиссердің айтуынша, бет-әлпеті жоқ IT-офисіндегі басты кейіпкерлердің тоқырауы Джоаннаның Чаткиздегі жұмысы сияқты (T. G. I. Friday's-тің мысқылдық нұсқасы) сияқты бұлыңғыр. Өзін-өзі көрсету үшін бастық (бұл рөлде Судья өзі) қыздан идиоттық белгілерді көбірек киюді сұрайды, бірақ мұндай жерде өзін танытудың бір ғана тәсілі бар - бастықты жіберу.
Дженна (Кери Рассел, даяшы)
«Даяшы» - әйелді азат ету туралы қайғылы комедия. Қажет емес баладан жүкті болған титулдық кейіпкер фрик күйеуімен бірге тұрады, басқа үйленген ер адамды жақсы көреді, тіпті тамақтанатын жерде жұмыс істейді. Бір қызығы, даяшы өзін-өзі көрсете алады және өз жұмысында осы әйелдер кошмарынан құтылуға үміт артады - жақсы адамдарды тамақтандыру және олар үшін тапқыр пирогтар пісіру.
Хелен (Гвинет Пэлтроу, «Есіктерді жабыңыз»)
Жұмыстан шығарылған пиаршы әйелде екі жақты шындық бар. Біріншісінде, ол пойызға отырып, жігітімен қарым-қатынасын бұзып, жаңасын тауып, ең бастысы PR-әйел болып қала берді. Екіншісінде ол пойызды жіберіп алды, жігітімен бірге болды, бірақ даяшы болып жұмыс істеуге және сэндвичтерді кеңселерге жеткізуге тура келді. Бұл кейіпкердің сол алжапқышты киіп жүріп, жақсы өмір сүру жолындағы күресін бейнелейтін алғашқы фильм емес, бірақ Гвинет Пэлтроу осындай формада өзінше терең драмалық қақтығыс тудырады.
Фрэнки (Мишель Пфайфер, «Фрэнки және Джонни»)
Бальзак жасындағы жалғыз аутист официант та сүйіспеншілікті жұмыста таба алады. Ол жақында түрмеден шыққан орта жастағы аспаз, жалғыз, өмір аздап қысылған - ол армандағанның бәрі. Мұндай кеңсе романсының реализмін сәл бұзады, оны Мишель Пфайфер, ал оны Аль Пачино сомдайды.
Сесилия (Мия Фарроу, Каирдің күлгін раушаны)
Вуди Аллен Сесилия әлемін шексіз қорқынышты түс ретінде құрды және оның жұмыс орнын қасіреттің негізгі көзі етті. Дәл сол лас кафе әйелді күн сайын бір фильм үшін кинотеатрға жүгіруге мәжбүр етеді. Бұл суреттегі Миа Фарроу кешке жұмыстан кинотеатрға баратын, содан кейін өмірге қайтып оралатындардың барлығы үшін символға айналды.
Сара (Линда Гамельтон, Терминатор)
Адамзаттың болашағы даяшы Сараға байланысты. Сондықтан болашақтың өзі оған құтқарушыны өлтіру үшін робот жібереді. Осы фильмнің келесі бөлімінде Сара Коннор феминизмнің белгісіне айналады - ол даяшы болды, психиатриялық ауруханадан өтті, әлемдегі ең қуатты әйелге айналды. Бірақ қызықты, шын мәнінде, болашақты сақтау үшін белгіше бір ғана нәрсе жасады - Джон атты ұл туды.
Фэй (Фэй Вонг, Чункинг Экспресс)
Фай Гонконгтың орталығындағы шағын тамақханада жұмыс істейді, өйткені ол жылжытушы. Оның қарапайым басымдылықтары бар - билетке ақша жинап, ұшып кету және өте қарапайым өмір салты - аз ойлану үшін музыканы күшейтіп қосу. Махаббат оның өмірін едәуір қиындатады. Сондықтан, ол патрульдік полиция қызметкеріне әдемі нәрсені алып барғанда, Фай ол болмаған кезде оның үйіне көтеріліп, жинады және ыдыс жуды. Вонг Карвай Файдан кейін Жан Пьер Джунетті ұрлап, Амелини одан шығарды.
Вера (Людмила Гурченко, «Екіге арналған станция»)
КСРО-да даяшылар бүкіл халыққа зұлымдық көзі болды, екінші орында сауда қызметкерлерінен кейін тұрды. Социалистік елдегі улар, ұрылар және ең сорақысы, капитализмнің бастаушылары. Бұл метрополия пианистінің Заспинский теміржол станциясында тамақтануға шыққан даяшы Вераға агрессивті реакциясын түсіндіре алады.
Мәтін: