Сән мен макияж арасында бұрыннан келе жатқан байланыс бар. Біз шоу дайындағанда дизайнерлермен бірлесіп жұмыс жасаймыз және біз үшін жақсы тарих айту өте маңызды. Дизайнерлер әрдайым өздері көрсеткілері келетін нәрселердің жеткілікті айқын, нақты бейнесін иеленеді және модель мінбеге шыққан бойда көрермен бұл ойды лезде оқып шығуы керек.
Макияждың негізгі қағидасы - егер біздің көз алдымызда көп нәрсе болса, онда біздің ернімізде аз болады - сонымен қатар сән мен макияж арасындағы қарым-қатынаста жұмыс істейді. Егер бізде өте, өте жарқын, байқалатын киім болса, онда біз боянған макияждың тек бір бөлшегін таңдаймыз. Және керісінше. Яғни, суреттің бір бөлігі екіншісіне ешқандай екпіннің болмауымен куәландырады.
Егер сән мен экономикадағы жағдайдың байланысы туралы айтатын болсақ, онда минимализм қазір үлкен рөл атқарады. Әйелдер сауда жасауға басқаша қарайды. Көптеген сән үйлері өзінің классикалық дизайнына қайта оралуда, өйткені әйелдер ақшаны ұзаққа созылатын нәрсеге жұмсағысы келеді. Бұл үрдіс екі-үш маусымнан бері жалғасып келеді. Бұл макияжға да әсер етті. Әйелдер тек әдемі көрінгісі келмейді. Олар бір қозғалыста жеткілікті мәнерлі бейнені құрғысы келеді, ол міндетті түрде көптеген элементтерден тұрмайды. Маңызды аспект - жылдамдық, сонымен бірге сіз күшті әсер ететін нәрсе жасауыңыз керек. Сондықтан, текстуралар қазір ерекше рөл атқарады деп санаймын. Олар біз көрген нәрсені бейнелейтін сияқты, қымбат былғарыдан әсер етеді: біз барлық осы корольдік жібекті немесе жүнді киеміз, өйткені біз құндылығы бар нәрсеге ақша салғымыз келеді, сонымен бірге біз енді сәнді болуға ұмтылмаймыз Салтанат.
Көктемде киімде де, макияжда да өте көп болатын неон түстері де минимализм болып табылады. Бұл үрдісті киімге дайын сұлулық деп атайық, біз оны соңғы үш маусымда байқадық. Бұл біз көретін және айтатын кескіндер: иә, мен мұны көбейте аламын немесе кейбір элементтерді ала аламын. Сәндегі сол оқиға бұрын-соңды қалаусыз болған: біз бірдеңе көріп, оның қалай жұмыс істейтінін бірден түсінеміз! Дәл қазір «Мен оны қалаймын» жедел сатып алу аспектісі мықты, сондықтан макияж ұқсас жолмен жүреді.
Мен әрдайым ескі фильмдерден шабыттандым. Менің сүйікті, ең әдемі әйелім - Одри Хепберн. Мен «Көңілді жүзді» және «Тиффанидегі таңғы асты» шексіз қайта қарай аламын, дегенмен «Бет» менің сүйіктім. Онда Одри модель, ал Фред Астер Ричард Аведонның рөлін ойнайды. 70-жылдары «Лаура Марстың көздері» деген фильм болды, онда Фэй Данауэй ойнайды, бұл қорқынышты фильмге ұқсайды: кейіпкер қылмыс жасамас бұрын әлемді өлтірушінің көзімен көреді. Ол мұны қалай жасайтынын көреді, бірақ өлтірушінің кім екенін білмейді. Онда сән әлемінің нағыз адамдары, нағыз дизайнерлер және сол кездегі өте танымал визажист Джой Миллс түсірілген. Фильм шыққан кезде мен 15 жаста едім, мен бірден ойладым - мен осы әлемде жұмыс істегім келеді! Фильмдегі макияж, киім керемет. Олар ойдан шығарылған жоқ - олар шынайы болды. Сондықтан сәнді кинокартиналар маған керемет шабыт сыйлайды.
Классикалық сұлулық туралы ойлағанда, Одри Хепберн мен София Лореннің бейнелерін еске алатынымыз күлкілі. Ия, Фэй Данауэй мен Ким Бейсингер бар, бірақ олардың бейнелері соншалықты күшті емес. Менің ойымша, бұл кейбір канондарды қайта жазған әйелдер туралы. Мысалы, Одри Хепбернге дейін сұлулық ешқашан ұзын мойынмен арық болған емес. Оның уақыты үшін Одри ұсқынсыз болмаса, біртүрлі болып көрінді. Бірақ ол сұлулық идеясы сүйкімді немесе сексуалды, немесе жай ғана сүйкімді болу емес, кербез, ерекше болу, сұлулықтың қандай болуы керектігі туралы өз анықтамаңызды ұстау туралы болатынын көрсетті.
Менің ойымша, біз әрдайым өткеннен шабыт аламыз немесе басқаша түрде аламыз. Бірақ біз өткенді шабыттандырған кезде де, қазіргі уақытта ол өзгереді, бүгінгі қажеттілікке бейімделеді. Егер олардың бұрын қандай макияж жасағаны есіңізде болса - жақсы, қазір мұны ешкім жасамайды! Содан кейін негіз бетіне құймақ тәрізді құлады. Бұл өте қорқынышты көрінді. Бізде қазір басқа қажеттіліктер мен басқа да өнімдер бар. Мен макияж суретшісі болып жұмыс істей бастаған кезде бізге қол жетімді өнімдердің сапасы азды-көпті бірдей болды, тек түстер сәл өзгерді. Тек соңғы жиырма жылда ғана макияж жақсара бастады. Негіздер қолданғаннан кейінгі алғашқы 10 минуттан гөрі күні бойы жарқырайды. Сүрме қалың, жылтыр қабатқа жатады, бірақ бір сағаттан кейін көздің астында пайда болмайды. Енді сіз контурмен сызық сызасыз және ол сіз жуылғанша орнында қалады. Сонымен, біз өткенді қалай поэтикаласақ та, онда өмір сүруге тырыспаймыз.
Мен субмәдениеттер мен музыкадан шабыт аламын. Мен Лондонда нео-романтиктік дәуірде өстім және оған сол Дэвид Боуи қатты әсер етті. Меніңше, сол кездегі белгілер сұлулық ұғымына еніп, сәнге әсер еткен сияқты: дизайнерлердің бойжеткендерді Боуиға қаншалықты жиі айналдыратынын байқаңыз. Музыка мен сән әрқашан қатар жүрді, сұлулыққа музыка да әсер етті. Мысалы, Дебби Гарриді алайық - сұлулық индустриясына үлкен әсер! Бұл идея өте әдемі рок-н-ролл - Кейт Мосс оны көптеген жылдар бойы пайдаланып келеді - қара көз контуры, томпақ ерін.
Макияж сонымен қатар аксессуар болып табылады. Сіз оны аяқ киім сияқты ұстай аласыз: әр түрлі аяқ киім басқа көңіл-күй қалыптастырады. Егер әйел қара түсте киінген болса және, мысалы, ернін неон қызғылт сары түске боялса, онда суретте белгілі бір интрига пайда болады. Енді әйел боялмаған бетіне қызыл ерін кигенде, бұл кескінді жасырақ, бүлікшіл етеді, өйткені егер сіз қызыл ерніңіз бен көзіңізге көп макияж жасасаңыз, сіз ересек болып көрінесіз, сурет дәстүрге айналады.
Меніңше, макияждың соңғы трендтері, біз оларды тұжырымдағандай, қазіргі заманғы әйелдердің сипаттамалары болып табылады. Жалаңаш әйел бар, ол макияждың макияжға ұқсауын қаламайды, ол жақсы күтімді болып көрінгісі келеді, сондықтан ол көрінбейтін өнімдердің барлық түрлерін қолданады. Күші, күші бар классикалық әйел бар. Мұндай әйел, керісінше, жыныстық имиджге ұмтылады, көзін бояйды. Бұл трендтер туралы емес, сіздің кейіпкеріңіз туралы, сіз бүгін қандай болғыңыз келеді, қандай бейнелермен ойнау керек.