БЕС РЕАКТ-тың қолдауымен құрылған «Толық метр» жобасы орыс авторлық киносының режиссерлері туралы, оның ішінде 5IVE экспериментінің бес қатысушысы туралы, олар бес түрлі мүлдем басқа қысқа метражды фильмдерде адам сезімдерінің ерекшелігін жазды.
Кирилл Серебренников өзінің алғашқы шынайы фильмі деп санайды «Жәбірленушінің бейнесі» - ағайынды Пресняковтардың «жаңа драматургтердің» пьесасы негізінде өзінің жеке пьесасын бейімдеу. Театр қойылымы сияқты, фильм де көптеген ынта-жігермен және ашуланған жауаптар алды, кинофестивальдарда бірнеше жүлделерді жеңіп алды және тұтастай алғанда қазіргі орыс өнеріндегі маңызды оқиға болды. Мұндай ашылуды армандау шынымен күнә емес. Сонымен қатар, бұл Серебренниковтың экранға арналған алғашқы жұмысынан алыс болды - тоқсаныншы жылдардан бастап ол теледидарда жұмыс істеді, алдымен Ростовта, содан кейін Мәскеуде, бірнеше телехикаялар мен теледидарлық фильмдерді түсірді, жарнамалық роликтерді есептемегенде және бейнеклиптер. Сондықтан бұл дебют өте шартты болды.
Содан кейін «Георгий күні», жұмыс әлдеқайда түсініксіз - сурет орын алған орыс тілінің үмітсіз қарайған бейнесі сыншылар мен көрермендерді алдыңғы фильмдегі ұятсыз жеке менттан гөрі аз ашулы монологтарға итермеледі. Бұл шабуылдарға көркемдік жағынан қарсы тұруға болар еді, бірақ олардың саны онша көп емес болып шықты.
Серебренниковтың соңғы кинотуындысы - қысқа әңгіме «Асшаяндарды Өпіру» махаббат хикаялары жинағынан «Қысқа тұйықталу» … Қалған төрт қысқаметражды фильмдерден басқа (арасында, айтпақшы, жұмыс бар) Кіші Алексей Герман.), «Сүйіс» екінші рет Валидің өміріндегі басқа эпизод сияқты көрінеді, құрбандықты бейнелейді: сол Чурсин асшаяндық костюмде өтіп бара жатқан адамдарға махаббат береді, ал оның орнына тек манжеттер алады, ал тек Алена Долоцкая қандай да бір жолмен өтеуге тырысуда. Тұтастай алғанда коллекцияның контекстінде бұл қанды буфон орталық тақырыпқа тағы бір өлшем береді, яғни ол өз функциясын ойдағыдай орындайды.
Кирилл Серебренниковтың көрерменмен сөйлесетін тілі - оны бір уақытта ұрысып, мадақтаудың басты себебі. Студенттік жылдардан бастап режиссер фильм көрермендері үшін әңгімелеуді қалпына келтірудің орнына театр сахнасымен тығыз байланысты, дәл осы сахнаға дәл актерлер арасындағы дәл осы көрерменді қояды. Осыдан келіп, ойынның шамадан тыс талапшылдығы туралы талаптар қойылады - театр актері оны артқы қатарда көрініп, ести алатындай етіп ойнауы керек, ал қашықтық болмаған кезде дәл сол ойын әуесқойды дағдысыз ұруы ғажап емес осындай емдеуге. Серебренниковтың кинематографиядағы шығармалары кеңестік хиттер кезінен бастап «Шапағат қақпасы» мен «Кәдімгі ғажайып» сияқты кино мен театрдың бүгінгі күнге дейінгі аралықтарын айқын көрсетеді. Кем дегенде, осы себепті Серебренниковты кинорежиссер ретінде назардан тыс қалдыруға болмайды.
