1920 жылдар - үнсіз фильмдердің, гангстерлердің, тәуелсіздік соғысы, актрисалар Клара Боу мен Марлен Дитрихтің аяқталуы, әйелдердің азат етілуі, джаз дәуірі, кабаренің гүлденуі, «Ұлы Гэтсби», Art Deco, конструктивизм және соңында, экономиканың күйреуі және Ұлы депрессия. Мұның қайсысы сәнге көбірек әсер еткенін айту қиын (ал бұған не әсер еткені туралы күмән жоқ), бірақ кең шалбар, кішкентай қара көйлектер, клошкалар, клапанға арналған киім-кешектің силуэттері, графикалық суреттер, үлкен V-мойын және жиектер 2012 жылдың көктем-жаз айларында коллекцияларды әдеттегіден жиі кездестіруге болады.
1920-шы жылдардағы шабыттандырылған киімді тану Гуччи мен Ральф Лореннің ең соңғы әйелдер коллекциясын ажыратудан гөрі оңайырақ. Бұл, сөз жоқ, «Кабаре» фильмінде Лиза Миннеллиге киінген, «Ұлы Гэтсбидің» немесе телехикаяның ескі фильм бейнесіндей, белден төмен орналасқан, үлкен белдеуі бар және симметриялық басылымы бар миди көйлек. Boardwalk Empire … Міндетті аксессуарлар - гүлдермен немесе моншақтармен немесе тастармен (және көбінесе екеуімен) кесте тігілген лента түріндегі шаш ою-өрнегі және белдігі бар шағын көлемді сөмке.
Мұндай көйлекті көшірудің ең оңай тәсілі - Каролина Эррера немесе Альберта Ферретти сияқты кең және онша көлденең емес, тік және диагональды жолақтар түрінде графикалық басылымды қосу, олар көйлектерге еденнің нақты ұзындығын қосқан. Қарапайым силуэт пен жиекке назар аудара отырып, олар 1920 жылдарға арналған Марчеса және Марк Фаст коллекцияларын сәндеді. Art Deco стиліндегі ең керемет киімдер Gucci және BCBG Max Azria-ден шыққан. Фрида Джаннини белгіленген стильден ауытқымай, үйлесімді емес балалық силуэттер мен металл жылтырды үйлестіре отырып, көйлектер мен таңқаларлықтай толық костюмдер жасады.
Француз дизайнері Макс Азриа да үйлесімсіз үйлесімде ойнады: ол Art Deco-ны соңғы маусымдардың тағы бір айқын тенденциясы - спортпен үйлестірді. Алайда, ХХ ғасырдың 20-жылдарындағы сол көйлек, жаңа спорттық силуэт - бәрі фигураның бір түрі үшін жасалған. Маталар - бұл басқа мәселе. Gucci-де шыны моншақтармен және металл тақтайшалармен кестеленген тығыз қара және алтын брокад бар, ал BCBG-де ақшыл шифон және неон қызғылт сары шашырамалары бар.
Миссони мен Этро өздерінің тән басылымдарымен танылып, лайықты тарихи астар тапты, ал олардың зигзагтары мен басқа қиғаштықтары жаңа контексте тек этникалық мотивтердің нышанын білдіре алмады.
Ральф Лорен, айтпақшы, өзін кинода өзін костюмдер дизайнері ретінде сынап көрген дизайнерлердің бірі, бұл жолы 1974 жылы «Ұлы Гэтсби» актерлеріне арналған киім жасаған кезде жұмысына бет бұрды. Нәтижесінде близ, ұзын, спорттық эстетика, қарапайым көйлектер, қауырсындар және жарқыраған жібек қайта түсіндірілді.
Арнайы декорациялар мен силуэттер - онсыз Art Deco рухындағы киімді елестету мүмкін емес нәрсе - сондықтан да оларды коллекцияларын сол кездегі сәнмен байланыстырған барлық дизайнерлер қолданған болар. Бірақ көмекші элемент пен семантикалық орталықты дәстүрлі клоушка (француздың «қоңырауынан») түріндегі артықшылығы санаулы ғана болды. Мысалы, Emporio Armani бас киімді жаңа тәсілмен қайта жасады, бірақ дәстүрлі шаш үлгісін сақтап қалды. Содан кейін шаштар бірнеше ғасырлық негіздерге қарағанда қысқартылып, ыстық және суық бұйралар немесе боб шаштарын жасады. Cloche шляпасынан басқа шығыс тәсілімен байланған шарфтардан бастап, Изабелла Блоудың өзі армандамаған көп қабатты дизайнға дейін әртүрлі шляпалар танымал болды.
Қысқаша айтқанда, 20-шы жылдардың стиліндегі сурет әр күнде бола бермейтіні анық, және көшеде қызбен кездесу оңай емес, онда өткен ғасырдың басындағы кабаредегі орын сол жерде орналасқан. Алайда, мұндай нәрсені киюге батылы барлар Art Deco эстетикасын аксессуарлармен немесе ерекше басылымдармен меңзейді. Сондай-ақ, дизайнерлердің шоуға мүлдем бейтарап аяқ киімді таңдағаны қызықты, ал көшеде тастармен, моншақтармен және металл тақтайшалармен безендірілген жаппай аяқ киіммен немесе сандалмен кездесу мүмкіндігі айтарлықтай артады.
