Кейра Найтлидің қатысуымен «Колетт» тарихи драмасы жарыққа шықты - әдеби ортада әйгілі француз жазушысы Сидони-Габриэль Колеттің әдеби мансабының қалыптасуы туралы өмірбаяны. Колетт Париждегі зиялы қауымның әйелдердің тағдыры, шығу тегі мен табысына қарамастан, некеге немесе оларды патронаттандырған еркектерге тәуелді болған кездегі өмірі туралы әңгімелейді.
Қала маңындағы жас қыз Колетт табысты жазушы Виллиге үйленеді, ол оны ашық некемен қарсы алады және әдеби құлдарының қоры босатылған кезде оны кітап жазуға шақырады. Рас, жасөспірім қыз туралы «Клаудин» сериясы сәтті болған кезде, Колетт күйеуінің қызғаныш пен бәсекелестігіне және оның шығармашылық табысының құнсыздануына тап болады - ол елестерді белсенді қолданды және көптеген жылдар бойы бұл фактіні жарнамаламады.
Ерлі-зайыптылар арасындағы мүдделер қақтығысы Колеттің замандастарының ұрпақ проблемасын әшкерелейді: жайлы болу олардың өмір сүруінің жалғыз шарты болды. Әлі де Элис жазған жазушы туралы драмада тағы бір тақырып қозғалады - жыныстық азаттық: ерлер мен әйелдер арасындағы жаңа романстар арқылы Колетт өзінің денесі мен рахатының шекарасын ашады, оның тұншықтыратын некесінде орын жоқ еді.
Фильм қажетсіз Кейра Найтлиді қайтадан таныстырады және осы жылдың басты қозғалыстарының бірі - # Time'sUp үнімен үндеседі. Wonderzine әйелдердің қуатты күйеулердің көлеңкесінен шығуға шешім қабылдағаны туралы басқа маңызды фильмдерді еске түсіреді.
Мәтін: Алиса Таежная
Аңға арналған сұлулық
Мэри Шелли, 2017
Өндіруші: Хайфа әл-Мансур
Колет сияқты, жас әрі тәжірибесіз қыз Мэри Годвин де жас кезін болашағынан үміт күттіретін ақын Перси Шеллидің көлеңкесінде өткізді, ол британдық әдеби ортада өз орнын алуға тырысты. Он сегіз жасар қыз «Франкенштейннің» - триллер мен бестселлердің авторы бола алады деп ешкім елестеткен жоқ, ол 19 ғасырдың британдық «әйел» әдебиеті қандай болуы керек деген стереотиптерді бұзды. Кітаптың жасалу тарихы туралы кең кіріспесі бар автордың шын аты-жөні он үш жылдан кейін ғана жарияланды.
Элле Фаннинг өте жас жазушының, алғашқы феминистердің бірі Мэри Воллстонкрафттың және кітап шығарушы Уильям Годвиннің қызының рөлін сомдайды. Оның рухани қарама-қайшылықтары таңдалғанның екіқабатты өмірімен және сол жылдардағы әдеттегідей күйеуінің оның жетістіктерін ішінара иемденуімен байланысты. Маңыздысы, биопикада беделге қауіп төндіретін еркін өмір салты мен мінез-құлық өте жас қыз үшін патриархаттық орынбасардан гөрі шектеу бола алмайтындығы атап көрсетілген. Мэри Шелли 19 ғасырдың бірінші жартысында Ұлыбританияда өмір сүрген кезде кездесетін кедейлік пен кінәнің қаупі оның болашағын тез жойып жіберді. Ересек жастағы азап шегіндегі бейкүнә қыздың бейнесі - Фаннингтің қолынан келетін нәрсе: оның бозарған, шатасқан түріне терең көзқарасы роман жасаушының жоғалған үміт пен азап туралы жан түршігерлік кейпіне енген барлық қайғысын ашады. Әрине, Мэри өзінің қолжазбасын көрсеткен кезде бірінші еститін нәрсе - оның романы жас ханымның қаламына ерекше батыл әрі қатал.
Әйелі
Әйелі, 2017
Өндіруші: Бьорн Рунге
«Барлығына мақұлдау қажет», - дейді Джоанн әйелі, әйгілі жазушы, әдебиет бойынша Нобель сыйлығын жеңіп алған күйеуіне. Бұл бір кездері жас Джоанның өзінің жазушылық мансабына қаражат салуға жеткіліксіздігі және күйеуіне үлкен жетістікке жетуіне көмектеспеуі бұл қолдау мен қолдау болды. Енді жақсы әйел Джоанның рөлі ойнағаннан кейін, ол ерлі-зайыптылардың қиын-қыстау кезеңдерді бірге өткергенін еске түсіреді: колледжде жазылған әңгімелер, өздерінің әдеби амбициясы және басқа талант үшін жылдар құрбан болған. Ол айналасындағылардан аз көңіл, сын және шабыт алғанын сезеді. Бұл немқұрайлы орта болсын, бірақ оның күйеуінің оның барлық жазба әрекеттерін нашар қабылдауына не түрткі болды?
«Әйел» ерлі-зайыптылардың дәстүрлі некедегі иерархиясын ғана емес, сонымен қатар кең таралған тағы бір вертикалды - мұғалім мен оқушыны білдіреді, оны кейінірек жеңу қиын, тек кәсіби емес, сонымен қатар жеке қатынастарда. Гленн Клауздың оралуы - өзін киюге мүмкіндігі болмаған және сонымен бірге өзін нарциссистік серіктестің құрбаны ретінде көруге дайын емес әйел ретінде айқын жеңіс.
Шарасыз үй шаруасындағы әйел
Потиче, 2010
Өндіруші: Франсуа Озон
Түпнұсқада француздық «Потиче» комедиясының атауы сәндік вазаны білдіреді - интерьерді безендіретін әдемі нәрсе, басқа ештеңе жоқ. Кэтрин Деневтің кейіпкері, кәсіпкер күйеуі үшін трофейлік әйел рөлін ойнайтын Пуджол ханым өмірінің көп бөлігін осылай сезінеді. Күйеуінің қолшатыр фабрикасы бар (бұл бір кездері Деневті супержұлдызға айналдырған Шербург қолшатырларына нәзік көз салады), әйелін белсенді түрде алдап, өзіне сеніп тапсырылған жұмысшылар одағын бақылауды тез жоғалтады.
Бұл 1977 жыл, және олар кәсіподақтармен әзілдеспейді - ал олардың әйелдеріне онша ұқыпсыз қарамайды. Шабуылдан кейін мсье Пужоль ауруханада тұрып қалады, ал оның отбасы, зауыт жұмысшылары және жергілікті саясаткерлер бағаламайтын әйелі кенеттен тізгінді қолына алады да, басқалардың және жұмыс істемейтіндердің алдауымен күресуге күш табады отбасылық бизнестің қаржылық моделі - мұның бәрі дискотека ырғағына қайталанбас күлімсіреу. «Сіз тарихтан хабардар боласыз, бүкіл әлемдегі әйелдер билікті өз қолдарына алады», - дейді сыртқы әлемнен жасырылған үй шаруасындағы әйелден күштің қайраткеріне айналған ананың ұлы. Озонның ирониясы, әдеттегідей, өз орнында, сонымен қатар өзін-өзі келтіреді: фильмнің «Сегіз әйелмен» ұқсастығы таң қалдырады, бірақ оны мүлде бұзбайды.
Үлкен көздер
Үлкен көздер, 2014 ж
Өндіруші: Тим Бертон
Суретші Маргарет Кин Америкадағы үлкен көзді балалардың керемет сәтті сериясын ұсынды. Бірақ оның жасағанының көркемдік құндылығын минималистер мен концептуалистерді бағалайтын сыншылар жоққа шығарды, ал күйеуі оның еңбегінің нәтижелерін еш ойланбастан иемденді. Маргарет көпшіл Вальтермен кездескенде, оның сүйкімділігіне тез енеді: елуінші жылдардың аяғында ер адамдар допты басқарады, әсіресе ақсақалдар мен мәртебелі адамдар. Маргарет сурет салуды ежелден жақсы көретін және майлы бояумен әуес. Тек қана отандық пудель әлемдегі ең қайғылы көздерімен балалармен сәтті суреттер оған тиесілі екенін біледі. Тапсырыстар аспаннан түсіп жатыр, пайда сізге үлкен ауқымда өмір сүруге мүмкіндік береді, Кин отбасы барлық дұрыс ортада, бірақ Маргарет күйеуінің оның авторлығы туралы үнемі өтірік айтуымен ауыртпалық тудырады. Ол оның жанын және оған қымбаттың бәрін бір-бір тамшыдай ұрлайды.
Маңыздысы, Тим Бертонның фильмі суретші болмау қорқынышы, өнер адамы мен поп-белгішінің шекаралық мәртебесі туралы. Екі ұғым бір-бірін жоққа шығаратын сияқты. Егер Маргарет күйеуінің қысымымен ғана күрескен болса: дауысын табу үшін оған өзінің балалық мәнеріне деген тым көп қайталанатын суреттерге деген көзқарас кедергі келтіреді. Бұл қақтығыста да Бертонның өзінен көп нәрсе бар, оның үлкен идеялары инфантилизм және балалар ертегісінің таңдалған интонациясы үшін жиі сынға алынады.
Жаңбыр адамдар
Жаңбыр адамдар, 1969 ж
Өндіруші: Фрэнсис Форд Коппола
Копполаның ертедегі және сол себепті көпшілікке белгісіз, жеңімпаз «Өкіл әкеден» бірнеше жыл бұрын түсірілген фильмі кем дегенде бір фактіні көруге тұрарлық: ол мүмкіндіктер мен әйелдің дұрыс таңдау жасауға деген күмәні туралы және сол уақытта штаттардағы және Батыс Еуропадағы феминистік қозғалыс, яғни 60-шы жылдардың аяғында. «Степфорд әйелдері» әлі жарық көрмеген немесе түсірілмеген - бұл 70-ші жылдардың бірінші жартысында болады - және «Әйелдік жұмбақтың» сұрақтары жаңа буын әйелдерінің алдында туындайды.
Жүктілік туралы білген Натали күйеуінен қашып кетеді, оған бала және жалпы отбасы керек пе, қайтымсыз таңдаудан кейін оның өмірі қалай өзгеретінін білуге тырысады. Телефон тұтқасынан үйге қоңырау шалу - бұл оның көмекке шақыруы және оның шешімдеріне күмәндануының дәлелі: инерция бойынша үйлену, көптеген құрдастары сияқты, барлық әйелдер некеге және ана болуға дайын болған жоқ, дегенмен қоршаған орта олардан өмір сұрады кестеде. Жаңбыр адамдар - бұл басты кейіпкердің белгісіз бағыттағы саяхаты оны өзіне деген көзқарасының өзгеруіне әкелетін әдеттегі жол фильмі. Бәрінен бұрын Наталидің мазасыз автокөлікпен кездесуі әсер етеді, ол өзіне бақытсыз және қанағаттанбайды, оның өз ниеттерінің ақиқатын ашатын шынайылық.
Милдред Пирс
Милдред Пирс, 2011 ж
Өндіруші: Тодд Хейнс
Он жылдан кейін өзінің «Алыстағы жұмақтан» хит идеясын жалғастыра отырып, Тодд Хейнс мейрамхана бизнесіне баруға шешім қабылдаған, ажырасқан жалғызбасты ана туралы қырықыншы жылдардың бестселлеріне бейімделуді қолға алды. «Жұмағынан алыста» ересек әйелдің басқаларды - стерильді және консервативті Коннектикут тұрғындарын айыптаумен қақтығысы туралы әңгімеледі, «Милдред Пирс» басты жанжал отбасы ішіндегі түсінушілік туралы айтады. Милдред өзінің анасынан жақсы тәрбие алып қана қоймай, оның ерекше вокалдық қабілеттерін мойындайтын өзінің қызынан бас тартады.
Хейнс ең жақсы депрессиядан кейін, отызыншы жылдары, тіпті ең табысты және тәуекелшілдердің өздеріне деген сенімін жоғалтқан кезде, тәуелсіз өмірді таңдап, өз кәсібіңді ашуға тұрарлық нәрсе туралы егжей-тегжейлі тоқталады. Бұл көлеңкеден шығу туралы және өз өміріңіз үшін жауапкершілікті өз қолыңызға алудың бірегей қабілеті туралы әңгіме, мүмкіндікті күшейту мүмкін емес болатын, бірақ өзіңізге қамқорлық қажет болды. Пол Даноның «Жабайы өміріндегі» сияқты, балаға ең жақсы қажеттілік пен қажеттілік әйелді өткен күндерден және күйеуінің есімінен басқа барлық нәрселерден бас тартуға және бастамашылық жасауға итермелейді. Кейт Уинслет бір рольде екі полярлықты біріктіреді: сыртқы жағдайларға қатысты шексіз күш және ұзақ жылдар бойы мақұлдау мен құрметтеуге тырысқан қызының максималды осалдығы. Кейінірек Хейнс «Кэролды» түсіреді - бұл тәуелсіздіктің тағы бір әйел тарихы, онда беделді ер адамның сәнді әйелі өзінің жас сүйіктісіне деген сезімін ашық көрсетуге тыйым салынады - міне, тағы бір бүлікші әйел.
Леди Макбет
Леди Макбет, 2016 ж
Өндіруші: Уильям Олдройд
Классиктердің назар аударарлық заманауи фильмдік бейімделулерінің бірі Андреа Арнольдтың «Биіктеудің биіктігі» мен Джейн Кэмпионның «Жарқын жұлдызды» еске түсіреді (екіншісі бүлікші әйел туралы тағы бір керемет фильм түсірді - «Пианино»). Николай Лесковтың әңгімесі негізінде түсірілген «Леди Макбет» - дөрекі және үстем күйеуінің қолында сүймейтін тақырыпқа айналған жас әйел туралы лаконикалық тондардағы экзистенциалды триллер. Дәуір мен ұстаным оған әйеліне зат ретінде қарауға, оның сезімдері мен ләззаты туралы ойламауға, жоғалып кетуіне және кез-келген уақытта пайда болуына мүмкіндік береді, оны әйелді ресми мәртебеде түрмеге тастайды.
Шындығында, Леди Макбет қатал қайын атасының бақылауымен суық жердің кең, құнарсыз аумағында түрмеде отыр. Күйеуіндегі зорлық-зомбылық өздігінен пайда болмады - біз мұны мүсәпір қарттың қорлауға түкіріп тұрған көзінің тырнағына қарап отырып түсінеміз. Қарапайым адаммен қарым-қатынас - бұл Леди Макбеттің азаттық жолындағы күресі, сонымен бірге әйелдердің қажеттіліктері маңызды деп саналмайтын әлемде оған деген құрметке, жылулыққа, өзара қарым-қатынасқа және жыныстық қанағаттануға ұмтылу. Таңқаларлық Флоренс Пью ойнаған басты кейіпкер - Леди Чаттерли мен ханым Боваридің сөзсіз мұрагері, оларға рұқсат етілген махаббатты қатты сезінбеген әйелдер.
Джульетта және хош иіссулар
Джулиетта Дегли Спирити, 1965 ж
Өндіруші: Федерико Феллини
Көптен күткен бақытсыз некеден кету туралы сиқырлы және сардоникалық әңгіме - Феллини фильмі, оның барлық туындылары сияқты, тек жанр мен сюжетке шектелмейді. Итальян киносының классигі осы фильмде өзіне түсті ашқан, әйелі, көрнекті актриса Джульетта Мазинаның айналасындағы оқиғаны ойлап табады, ол бұл жолы бұлт ішінде қалқып жүрген әйелді өздігінен ойнайды. Әрине, оған өзін алдаған күйеуінің немесе, ең болмағанда, киімімен және сезімдерімен тәжірибе жасаудан қорықпайтын көршісінің жарқын өмірінен көбірек назар аударғысы келеді. Бірақ Джульеттаның артында орта жастағы дағдарыс пайда болды, оның көзін қатты қысып алды, енді ол өзінің қиялындағы немесе ұзақ өмірінде оған әсер еткен барлық адамдар арасында армандаған және қиялда жүреді.
«Джульетта» әдетте «8 1/2» фильмінің әйел нұсқасы деп аталады, мұнда режиссер дағдарыста, фильмнің азапты шығармашылығында келесі қадамды жасай алмауынан арман мен арманға қашып кетті. Джульетта сатқындықпен және дұрыс емес адамға жұмсалған сезімдермен және жылдармен келісе алмайды - және оның өзін ашуы орасан зор қайғы, бақыт, жылулық, өзін-өзі ақтау және солардың ортасында татуласумен қатар жүреді. Жеңіл меланхолия, өткір сағыныш, көп нәрсеге шөлдеу және іске асырылмайтын нәрсені жүзеге асыру - Феллинидің әдеттегі жиынтығы, сөзбен жеткізуге болмайтын негізгі ақындардың бірі.
ФОТО: Capella Film, PROvzglyad, Premium Film, Central Partnership Classic, Warner Bros., HBO, экспонент, Rizzoli Film