«Адал адам» шықты - Луи Гаррельдің екінші фильм (мұнда ол тек актер ғана емес, сонымен қатар режиссер), өзіне ғашық екі әйелдің арасынан таңдау жас париждік туралы. Гаррель - супержұлдыз актер - өзіне сенімді емес адамның рөлін сомдайды, ол белгілі бір таңдау жасаудан гөрі мән-жаймен бірге ойнайды. Нью-Йорктегі Мэгги жоспары мелодрамасына ұқсас, Адал адам - екі әйелдің - үлкен және кіші жастардың - батырға шешім қабылдауы және өзінің және оның тағдырын қалай шешетіні туралы әңгіме. Бұл ирониялық оқиға - бұл әлдеқайда кең құбылыстың бөлігі: күрделі, өзіне-өзі сыни және жыныстық қатынасқа қарсы еркек режиссерлардың махаббаты мен қарым-қатынасына деген көзқарас. Сізге мелодрама жанры соңғы онжылдықта жаңа оптикада қалай өзгергенін айтып береміз.
МӘТІН: Алиса Таежная, «Бір рет көр» жеделхат арнасының авторы
Әйелдердің көлеңкесінде
Әйелдер көлеңкесінде - Луи Гаррельдің әкесі және француздың жаңа толқыны Филипптің ең маңызды қайраткері болған кеш фильмнің атауы - көптеген еуропалық мелодрамалардың көңіл-күйін керемет бейнелейді, мұнда режиссерлер екеуі жағынан да басым «еркектердің көзқарасынан» бас тартады сценарий және визуалдау және кастинг. Көбіне қара және ақ («Тұрақты әуесқойлар», «Қызғаныш», «Бір күнгі әуесқой», «Әйелдер көлеңкесінде»), эмоционалды палитрамен сараң және сонымен бірге жанды ауызекі сөйлеуге қаныққан, Филипп кинотеатры Гаррель бірнеше ондаған жылдар бойы 60-шы жылдары ойлап тапқан канонда жұмыс істейді. Шынайы жағдайлар, танымал кейіпкерлер, күнделікті диалогтар мен өмірлік мәселелер назар аударарлық ескертулермен қанықтырылмаған, өлімге әкелетін дәрежеге көтерілмеген, әркім кезіккен. Бұл әдіс арқылы сіз американдық мульбураның сүйкімділігінің түбірін де, қазіргі заманғы сериялардың қарым-қатынас туралы өміршеңдігін де таба аласыз, мұнда әрекетсіздікті ондаған қажетсіз немесе артық сөздер өтейді.
Актер алдында сөйлеу, іс-әрекетті сөзбен ауыстыру немесе сөзден сөз шығару - Филипп Гаррель және онымен бірге Эрик Ромер, Жак Риветт және Жан Юстах ерлер бейнелерінің калейдоскопын ойлап тапты, олар қазір біз «улы» деп атайтын емеспіз еркектік »… Өздеріне сенімді, көбіне бос және өзімшіл бола отырып, олар өзекті мәселелер алдында шешілмеген, өз қалауларын түсінетін шешуші әйелдердің фонында адасқан, көбінесе серіктестерінің немесе достарының адалдығына көнеді. Мұндай еркектік позиция көбінесе осал болып табылады - және «Адал адам» фильмінде Луи Гаррель өзінің мінезімен ашық түрде қатал айналысады: әйелі мен иесінің бастамасымен сөмкелерді пәтерден пәтерге сүйреу, қырық жасқа жуық кейіпкер жаратылыс ұзақ уақыт бойы серіктестіктің талап етілмеген тапсырыстарына сәйкес өмір сүретін күлкілі қасиеттер …
Тұрақты сезім
2010 жылдардағы мелодрамалық сюжеттерден: «еркектікке» бөлу
және «әйелдік» енді жұмыс істемейді -
тек жалаңаш жандар бар
Гаррельдің дебюті, Достардағы екі ер кейіпкердің қасиеттері бірдей болды. Еркіндікте бола отырып (түзеу жұмыстарындағы басты кейіпкерден айырмашылығы), олар өздеріне ұнайтын қыз үшін күресуге ыңғайлы сәттерді таба алмайды, менеджер-тройдың торына түсіп қалады - керісінше, шешім қабылдағаннан гөрі теңдестірілген тілек. «Әйелдер көлеңкесінде» фильмінің кейіпкері әйелінің де өзіндік құпиялары бар екенін түсінген кезде өзін қайта ойластырады. Бір күн ішінде Любовниктегі әкесі қызы өзінің иесімен және құрбысымен кездескенде, қарым-қатынаста үстемдік етуді тоқтатады - бұл жалпы әңгімеге басшылық ете бастайтын екі жанашыр қыздың өзара байланысы.
Еуропалық авторлық кинотеатр (әлеуметтік және саяси себептер бойынша) тұтастай Голливудтың негізгі ағымына қарағанда, кейіпкерлердің бастапқы паритетіне негізделген. Қазіргі режиссерлердің көпшілігі француз шеберлері мен Джон Кассавет сияқты тәуелсіз режиссерлерді өздерінің ықпал ету көздерінде атап өтеді - «еркектік» пен «әйелдікке» үміт артпастан, олар жалпы азап пен шатастық туралы әңгімелер айтты, дегенмен, еркектік жалғандықты ұмытпады. бейтарап сыртқы әлеммен бетпе-бет келгенде апатқа ұшырайды, басты кейіпкерлердің жедел тілектері негізінде иілуге дайын емес. Дәл осындай шешілмегендік Хон Сан-Су мен Жан-Пол Сивейрак фильмдерінің басты кейіпкерлеріне - қарапайым және нәзік кинематографистерге тән, олар кейіпкерлердің кішігірім өзара қарым-қатынастары мен олардың әрең байқалатын қозғалыстарына құрылған. 2010 жылдардағы мелодрамалық сюжеттерден тұрақты сезім: «еркектік» және «әйелдік» деп бөлу енді нәтиже бермейді - тек жалаңаш жандар бар.
Гей мелодрамалары енді шекті емес
Ұзақ уақыт бойы гетеронормативті гето-мәдениетте гомосексуалды қатынастар туралы айту сіздің аудиторияңыз үшін ерекше болуы керек деген идеялармен өмір сүрді. Гомосексуализм гей-режиссерлердің сюжеттеріндегі алыпсатарлыққа ұқсайды, фильмдер арқылы жеке бастан кешкен оқиғалар туралы немесе негізгі продюсерлердің үлкен экранда нәзік түрде айту мүмкіндігі аз болатын оқиғалар түсіреді.
Былтырғы «Мені өз атыңмен шақыр» фильмінің саңырау табысы - фестиваль де, көрермен де - көрермендердің қаншалықты өзгергенін және гей мелодрамасы үшін арнайы тақырыптық және визуалды өзгертулер қажет еместігін көрсетті, өйткені бізде алғашқы махаббат туралы әңгімеден кем емес. Жасөспірім мен оның әкесінің профессор ассистентінің итальяндық жазғы романтикасы туралы мелодрама - бұл оның авторы, гей Лука Гуаданиньо үшін еуропалық киноның өсіп-өну дәстүрлерін жалғастыра отырып, өзінің жеке авторы үшін өте жеке фильм. Андрей Тешинді және оның кейінгі фильмдері «Он жетіге толғанда» және «Біздің ессіз жылдар» (бұлар гей-кинодағы маңызды кезеңдер). Үлкен әсер еткен екінші сиқырлы фильм Манхэттеннің әйелі мен жас әмбебап сатушы арасындағы лесбияндық құпия роман туралы Кэрол болды. Кристоф Оноренің «Кешіріңіз, періште» - гомосексуалды қатынастарды объективтестірусіз бір адамның жүрегі үшін бәсекелестік және оның эмоционалды тартынуы туралы мәселе қойылған гей мелодрамасының тағы бір жаңа мысалы.
Гетеронормативтілік үлкен
үшін жалғыз кадр емес
махаббат туралы әңгіме айту
Кристоф Оноремен бірге Франсуа Озон Францияда ұзақ уақыт жұмыс істеді, жыныс пен жыныстық қатынасқа құқық мәселелерін зерттейтін алғашқы қысқаметражды фильмдерден бастап. Гомосексуалды қатынастар туралы бірнеше фильмдер түсіре отырып, ол айықпас ауру адам туралы махаббат хикаяларын («Қоштасу уақыты»), Бірінші дүниежүзілік соғыс кезінде екі жасырын махаббат офицерлерінде («Франц»), католиктік ортадан азғырылған үш баланы («Құдайдың қалауымен»), әйелінің құрбысымен бірге жесір қалған әйелдің романы («Жаңа қыз») - және Фассбиндердің жас айырмашылығы үлкен әуесқойлар туралы пьесасын түсіру («Ыстық тастардағы жаңбыр тамшылары»).
Гомосексуалдық қатынастарды оның алғашқы фильмінен бастап Ксавье Долан бейнелейді - ал екіншісінің сезімталдықты қабылдауы оның «Ойдан шығарылған махаббаттан» «Әлемнің жай ғана аяқталуына» дейінгі фильмдерінің көпшілігінің бөлігі болады. Гомосексуалды қарым-қатынастар жанрлық баяндауға оңай енеді: осы техниканың шебері, мысалы, тағы бір француз Ален Гиродие, «Көлдегі бейтаныс адам» гей-жағажайындағы жұмбақ кісі өлтіру сериялары немесе қиял-ғажайып оқиғалардың айналасында интригалар құруда. комедиялық фантасмагориядағы басты кейіпкер «Жалғыз тұр». Өткен жылдың басты кәсіпқой фильмдерінің бірі туралы - Даниялық Йоахим Триердің лесбияндық Тельма туралы мелодрамасы туралы айтпау мүмкін емес, мұнда автор адамның табиғаттан тыс табиғаты туралы триллер жанрымен махаббат хикаясын кесіп өтті. Гетеронормативтілік енді махаббат туралы әңгіме айтудың жалғыз негізі емес - бұл үшін біз соңғы онжылдықтағы ең батыл режиссерлерге ризашылығымызды білдіруіміз керек.
Күн сайын ерлік
Біз мелодрамалардағы қаһармандықты ым-ишара, қайғылы жағдайдағы басқалар үшін шындыққа жанаспайтын өзгерістер және нақты ерліктер ретінде еске аламыз, ал күнделікті ерлік, махаббаттағы жанқиярлық және басқа адамға деген күнделікті қамқорлық пен күш-жігер аз болып көрінеді. «Махаббат - ауру», мысалы, кинорежиссерлардың шынайы оқиғаларына сүйене отырып, сүйікті адам ауыр ауруға шалдыққанда және жүруге мүмкіндік бермейтін жағдайлар болған кезде, оның жанында болуға тұрарлық деген жексұрын емес мелодрама. өз бетіңізше. Психикалық денсаулық тақырыбы «Менің жігітім ессіз», сонымен қатар режиссердің жеке тәжірибесіне негізделген. Ол биполярлы бұзылысы бар жігіттің әкесі, көңіл-күйі өзгеретін, дәрі-дәрмектерді қолдайтын, ауруханаға жататын және үнемі қайталану қаупі бар адаммен қарым-қатынасты сақтау үшін не қажет екенін біледі.
Аяқтары кесілгеннен кейін біздің көз алдымызда жас еріншек пен акуланың әдемі жаттықтырушысының оңтүстік романтикасы өзгергенде, Жак Аудиардың таты және сүйегі төңкеріліп кетеді. Сұлу әрі дені сау қызға флирт жасау және уәде беру бір бөлек, жарақат алған адамға жалғыздық пен әлсіздік қорқынышынан бас тартуға көмектесу басқа. «Әлі күнге дейін Алиса» драмасы романтикалық емес, бірақ қажетті серіктес қолдау әдісі туралы, мұнда басты кейіпкер Альцгеймер ауруына бейімделуді бастайды - қайтадан әр қадамда өмір сүретін махаббат туралы, бірақ уақытша үлкен экран үшін тым ерлікке жатпайды. Ханеке фильміндегі ерлі-зайыптылардың қолдауын «махаббат» деп атауға болмайды - қарттардың сезімдері бізге осылай сатылмайды. Ханеке күн шуақты көгалда демалып жатқан күлімсіреудің орнына - бақытты қарттықтың әдеттегі жарнамалық бейнесі - біреуі тез сөніп қалуы екіншісін ашуландырып, шатастыратын, ерлі-зайыптылардың қарым-қатынасы мен қимыл-қозғалысы шектеулі екенін көрсетеді. Барлық қарама-қайшылықтар, алайда, жақын адамыңыздың тағдыры мен тағдырын жеңілдетуге, сонымен бірге сіздің көз алдыңызда өлімді көру үшін азап шегуден бас тартуға деген алаңдаушылық пен ұмтылысты жоққа шығармайды.
Өмір мен тарихи жағдайлар сіздің әл-ауқатыңызға қарсы болған кездегі ерлік ретінде махаббат - әлеуметтік әділетсіздік туралы заманауи мелодраманың тағы бір басты тақырыбы. Бөлінген қоғамдағы ұлтаралық некеге қатысты Джефф Николстың «Сүйіспеншілік», Дэнзель Вашингтонның 50-жылдары афроамерикалық отбасының өсуіне байланысты «қоршаулар» және жүкті қыздың және оның жалған сынақтары туралы «Егер Бийл Стрит сөйлесе алса» айыпталған күйеу күнделікті кейіпкерлер туралы әңгімелерді түрмеге қамады, көбінесе кейіпкерлер өз уақытында наградалар алмаған нақты оқиғаларға негізделген. Заманауи мелодрамалардағы ерлер мен әйелдер кейіпкерлерін және олардың авторларын терең сүйіспеншіліктің көрінісі мен түсінушілігін тудыратын махаббатты тарихтың әділетсіздігімен және батылдықпен тексеру қажет.
Ғашық болғаннан кейінгі көңілсіздік
Соңғы бақытты аяқталудың мүмкін еместігі және адам сезімдерінің ұтқырлығы - бұл адамдар арасындағы қатынастардың психологиясы мен табиғатын түсінетін аса сезімтал режиссерлардың фильмдерінің қасиеттері. Екі серіктестің де өз таңдаулары үшін ортақ жауапкершілігі, бір мезгілде бір-бірінің көңілсіздігі, шаршауы және олардың уақытша қатынастардан асып кеткенін немесе идеалға ілесе алмайтындығын біртіндеп түсінуі - ХХІ ғасырдағы мелодрамаларды өміршең етеді ХХ ғасырдан бастап жанрдың классикалық классикасына дейін. Ия, ескі сүйікті фильм ащы күндерге тәтті таблетка ұсынады, бірақ қарым-қатынас қалай бұзылатыны, нашарлайтыны және күн санап қайтымсыз өзгеретіні туралы сұрақтарға жауап бермейді.
Терренс Малик ұшатын камерасы арқылы бір махаббатты сезінудің және жаңа махаббатты сезінудің тактильді әдісін ұсынады: Остин музыкалық сахнасының айналасында салынған «Музыка арамызда» мелодрамасында ол сүйіспеншіліктің сүйкімділігі, қол тигізуі, тынысы алыстан келе жатқан жел мен музыка. Ол баяндалмайтын киноның осы техникасын бұрыннан қолданған, оның ішінде өзінің өмірі туралы «Ғажайыпқа» мелодрамасы бар: Малик өзінің бір әйелге деген сезімі қалай еріп, екінші әйел үшін пайда болғанын айтады.
2017 жылдың ең үлкен хиті «Ла Ла Ленд» мюзиклі - бұл ұмтылушы музыкант пен актриса таңдаған түрлі жолдардың арқасында орындалмаған махаббаттың тағы бір тарихы. Сентиментальды қабықшаны Дэмьен Шазель американдық ең ықпалды жанр - мюзиклді қайта құру үшін мүмкіндіктер әлеміндегі екі өршіл адамдар үшін өміршең сценарий етіп таңдады. Қосымшалары бар театрландырылған қойылымдармен қатар, Шазель үзіліп қалған голливудтық шындықты ет пен қанның қарапайым адамдарымен олардың өте түсінікті армандарымен байланыстыру үшін актерлердің жетілмеген дауыстары бар әндерді орындауды таңдайды.
Летарги және батыл, қорқақ және батыл, немқұрайлы және жанашыр болу «еркек емес»
және «әйелдік», бірақ әмбебап адами қасиет
Темпераменттер мен өмірге деген көзқарастардың сәйкес келмеуі Ричард Линклейтер «Түн ортасында» трилогиясының соңғы фильмінің басты тақырыбын таңдайды, мұнда жиырма жылға жуық бір-бірін жақсы білетін әйел мен еркек өзара әңгімелеседі көңілсіздік, жанжал және тітіркену: олар бірге өмір сүруден шаршады және бұл жай көзге көрінеді. Түнгі 12-ге дейін ұзақ мерзімді қарым-қатынас туралы көрермен алдында «бақытты» туралы иллюзия тудырмайтын осындай өміршең фильм тудыратын бір-біріне деген жасырын шағымдардың жарты сағаттық дауы.
Вуди Алленнің фильмдерінен нәр алған және қазіргі кездегі американдық тәуелсіз кинематография және қақтығыстарды терапия арқылы шешудің американдық өмір салты терапевтпен немесе достарының кеңесі бойынша оларды шешуге тырысатын заманауи жұптардың проблемалары бойынша жұмыс істейді. Чарли МакДауэллдің «Сүйіктісі» идеалды іздеуде екі жетілмеген әуесқой туралы әңгімелейді: сиқырлы үйде серіктестерінің керемет көшірмелерімен кездесу, олар өздерін скучно және жалған сезінеді, бірақ өз қиялдары әлемінде қамауда болады. Невроздардың жанр жазушысы Алекс Росс Перри «Алтын шығулар» мелодрамасында ерлі-зайыптылардың қызығушылық танытқан қызының соңынан еруге батылы бармайтын ерлі-зайыптылардың суретін салады, ал әйелдерге нарциссизмді анықтап, оны құруға қамқорлық пен көңіл бөлінеді біреумен бақытты қатынас немесе жалғыз қалу … Сонымен бірге, Golden Exits - бұл мисантроптық фильм емес, өте жанашыр фильм: фильмнің кейіпкерлері ұзақ уақыт бойы қарым-қатынас идеясын шыдамдылықпен және ымырамен байланыстырған орташа бақытты жұптардың прототиптері ретінде оңай танылады.
Джо Суанберг сүйіспеншілік пен әдеттің шекарасына да назар аударады - оның мелодрамалары әрқашан адам сезімдерінің банандылығын және барлық қатынастардың өтетін кезеңдерін, құлдырауын немесе жылжуын үнемі қозғайды. «От іздеу» екі сүйікті адамды монотондылық жұтып қойған мықты отбасындағы ерлі-зайыптылардың азғындығын зерттейді. Су ішетін серіктерде Суанберг өмір бойындағы міндеттеме болмайтын қатынастарды қарастырады және терең қақтығыс болмайтын, бірақ нағыз ұшқынның болмайтын жігіт пен қыздың қысқа мерзімді сценарийлерінің қаншалықты өміршең екендігін сынайды.
Француз Арно Десплехиннің фильмографиясы махаббаттың сәнділігіне, оның біздің иллюзиямызға үнемі тамыр жаюына және өткен қатынастармен өткеннің қол жетпейтін идеалын қайта құруға деген ұмтылысқа қатысты. Исмаилдың ностальгиялық елестерінде басты кейіпкер мен оның серіктесін жоғалған бірінші әйелдің бейнесі қинайды, ал менің жастық шағымның үш естелігі кейіпкерінде сенің бүкіл өміріңде сүйіп өткің келетін алғашқы махаббаттың күші басым.. Көңілсіздік басқа адамның ішкі қалауынан немесе мінез-құлқынан туындайды ма? Біз таңдауды жалғыз немесе серіктестің сөзсіз әсерімен жасаймыз ба? Жоғарыда аталған режиссерлердің ешқайсысы гендерлік стереотипті ұстанбай, кейіпкерлеріне өздері болуды және өз болашақтары үшін жауапкершілікті таңдау мүмкіндігін береді. Летаргиялық және шешуші, қорқақ және батыл, немқұрайлы және жанашыр, әлсіз және күшті, кейде бір сипатта болу, бірақ әр түрлі жағдайда - «еркектік» және «әйелдік» емес, жалпы адамзаттық меншік.
Суреттер: A-One фильмдері
